La tauromaquia de Diego Puerta según Antonio Díaz-Cañabate

Confirmación en Madrid con Manolo González de padrino

ante Antonio Borrero Chamaco el 20 de mayo de 1960.

Toro: "Malagueño", de Bernabé Fernández (vuelta al ruedo y dos orejas)

La tauromaquia se Diego Puerta 

según Antonio Díaz-Cañabate

Quien hoy quisiera acercarse a la figura de Diego Puerta, a la trascendencia que tuvo para el toreo, necesariamente tiene que acudir a las hemerotecas: nadie como Antonio Diaz-Cañabate supo ver y cantar al torero de San Bernardo, "Dieguito", como en muchas ocasiones le llamó.

La historia de Diego Puerta no se podría escribir sin acudir a la apoyatura indispensable de los escritos de Díaz-Cañabate, testigo y notario de todos los grandes acontecimientos de la vida del torero, con la excepción de dos muy especiales: la tarde de su alternativa, cuando el crítico se queda en Madrid para escribir la crónica del cincuentenario de la Plaza carabanchelera de Vista Alegre, con Luis Miguel de protagonista principal, y la de su despedida, acaecida dos temporadas después de que Cañabate dejara de ejercer como cronista.

En este trabajo de documentación reproducimos algunos textos de Díaz Cañabate referidos al torero sevillano. (Taurología.com)

La tarde de Miura: 

En su crónica “Una desconocida emoción”, la corrida de Miura del sábado de feria de 1960. A diferencia de lo que era habitual en don Antonio, esta crónica se estructura a la antigua usanza: toro a toro, que en este caso va identificando por la pizarra de los pesos. En lo que se refiere al segundo de la tarde registra más que nada su admiración por la hermosura del toro, en tanto para el torero dedica unas escuetas líneas, apostillando que su toreo no resulta brillante. Pero a Puerta le faltaba por salir “Escobero”, el toro que, como se expresa en el decir taurino, “le hizo rico”; desde luego, fue el que lo encumbró. “Quinto letrero: 593. El toro es berrendo en negro. Otro espontáneo. Tampoco torea. Puerta lo hace y sus verónicas son buenas, reposadas, con mando. Primera vara. Derriba con estrépito y mata al caballo. Desde luego, hemos retrocedido treinta, cuarenta años. La segunda vara la toma con coraje. Puerta pide el cambio. Diego Puerta es un muchachito y se dirige al toro como un hombre. Tres pases con la derecha francamente buenos. Cambia de mano y al tercer natural resulta cogido. Se levanta y, con un valor de hace treinta, cuarenta años, lo torea con la derecha. Nueva cogida. Pretendían llevárselo a la enfermería. Ha vuelto a encenderse la emoción desconocida. Puerta cuadra al toro y, entregándose, con enorme pundonor, entra a matar y tumba a aquella mole de una estocada de la que rueda sin puntilla. Rindo todos mis elogios a la valentía de Diego Puerta. Se lo llevan a la enfermería. Se le concede una oreja, que airea en la vuelta al ruedo su cuadrilla. Puerta salió al poco”.

La crónica de Málaga en 1960: 

 Constituye un verdadero punto y aparte entre las crónicas taurinas. El cronista dio prelación a lo acaecido en el último de la tarde, un pablorromero que destacó por su casta y fuerza y que hizo una gran pelea ante el caballo. “La figurilla juvenil de Diego Puerta se separó de la barrera con ese brío, con ese aire, del que siente el toreo brincar en el corazón. Extiende la muleta, acude el toro con galope. Cuatro pases por alto. ¡Alto a estos pases por alto! No son los vulgares. No son los del poste. El torero manda en el toro y lo lleva prendido en la muleta. Y en los medios, en los terrenos donde torean los toreros de corazón y de cabeza, tres pases en redondo. Rondeños puros. El brazo de Diego Puerta es corto y parece larguísimo. Es que acompaña al toro con todo su cuerpo. Con la flexibilidad de la gracia y con la plasticidad de lo majestuoso. ¡Vino moscatel, que entra ligero y comunica fuego! Toreo que emborracha. (….) ¡Con qué emoción torea Diego Puerta, sin desplantes jactanciosos! Torea con la derecha y cada pase es un trago de vino moscatel. Se aparta del toro. Se ha ido de Ronda y va a entrar en Sevilla. La gracia se vislumbra en el anochecer. Un cambio de postura por la cara, ligada a un pase de pecho, tan jacarandoso como valeroso. Florituras que brillan como el lucero de la tarde que ya está en el cielo. ¡En el cielo estamos! ¡Qué lástima que se acabe la feria! Media estocada es su punto final. Dos orejas y el rabo para Diego Puerta, cosechero ilustre del vino moscatel”.

“Un toro de Daniel Perea”: 

La crónica corresponde a la corrida celebra el 12 de julio de 1961 en Pamplona. Ya en sus primeras líneas nos pone en situación: “No había transcurrido un cuarto de hora desde que empezó la fiesta, cuando Diego Puerta se quedó sólo en el ruedo. Paco Camino y “Chamaco” estaban en la enfermería”. El autor del desaguisado había sido un pablorromero de 578 kilos: “Lo de menos eran los kilos. Lo que impresionaba era su trapío”. Con razón, le comparaba a uno de aquellos toros de las litografías que a doble página publicaba Daniel Perea en la mítica revista “La Lidia”. Puerta lo pasaportó con decoro, “en medio de aplausos alentadores de los aficionados, estupefacto por la desconcertante aparición de un toro de otra época. ¡Y ahí quedan cuatro encerrados en los chiqueros, a más del de Martínez de Elizondo! Pero desde el primer instante pudo verse que Puerta tenía ánimos suficientes para rematar el ímprobo trabajo que le esperaba”. Y a partir de ahí, el cronista no rehúye cantar en toda su dimensión el proceder del torero. Es el reconocimiento definitivo a su mayoría de edad torera. A efectos de lucimiento según los parámetros de hoy, quizás lo más lucido se registra en el segundo de la tarde, “un manso muy del siglo XIX. Y Diego Puerta, torero del siglo XX, que sabía cómo era el toro, porque en los lances de capa se le coló y de un gañafón seco le rompió la taleguilla, lo toreó con un valor que me río yo del de Frascuelo. Y a fuerza de valor y de aguantar impávido las feroces tarascadas, unió al siglo XIX con el XX; esto es, toreó a aquel toro de ayer con el toreo de hoy, extraordinario mérito que jaleo sin reserva. Y se va tras la espada como hacía el señor Salvador. Las dos orejas mejor ganadas de toda la feria”. Con los restantes toros, igualmente grandes y mansos, Puerta hizo “lo que había que hacer. Pasarse al XIX, luchar con ellos con todo coraje, con toda decisión, torearlos como los hubieran toreado Lagartijo y Frascuelo, matarlos con todo decoro (….) A mí me pareció perfecto Diego Puerta. La papeleta era de alivio y la resolvió con una frescura, un conocimiento y una serenidad dignos de un maestro”.

Cuando le canta como a Gayarre: Sanfermines de 1962: 

“Diego Puerta se agiganta. ¿Son chicuelinas eso que traza en los vuelos de su capote adherido a su cuerpo? No. Es algo muy personal. Es un nuevo estilo, una variante de este adorno, que se alza a la categoría de suerte. El toro va toreado. El toro se ciñe al cuerpo del torero, que gira a su compás, en una evolución en la que resplandecen la gracia y la armonía. Habrá que buscar un nombre para diferenciarlas de las estúpidas, lánguidas y cansinas chicuelinas vulgares”. Cuando tocan a matar “Puerta empieza a torear por bajo. Por bajo es como se domina a los toros. El toro tiene casta, genio, bondad. El toreo por bajo de Puerta no es el forzado de las dobladuras. Es suelto, ágil, pausado, eficaz y bello. Es, sencillamente, el arte de torear. La sencillez aplicada a lo difícil. Lo difícil orillado por la técnica y el buen gusto. ¡Y cómo va para arriba Diego Puerta!. Toreaba y mientras toreaba me acordé del Roncal, me acordé de Julián Gayarre. Diego Puerta estaba dando el “do” de pecho. La voz, la fuerte y bravía voz del torero por los aires tremolaba. La voz, la dulce y hermosa voz del torero por los aires se expandía. Todos los ruidos pamplonicas le hacen coro. Los ruidos que acompañan al triunfo. Media estocada y los aplausos cesan para que se agiten los pañuelos. Dos orejas y rabo”. Párrafos más adelante, añade: “Diego Puerta mantuvo su “do” de pecho en el quinto, de poca fuerza, tan poca que se caía (…) Pero lo mismo que el primero, cuando embestía se acordaba de su disminuida casta, y su acometer no era el blandengue del borrego. Variada y muy valiente fue la faena de Puerta. Variada, adornada, con recursos de buena ley, sin acudir a las vueltas y las manoletinas. Y a la gente le supo a miel la diversidad de los pases, la gracia del toreador. ¡Natural, señor; si estoy cansado de decirlo! Puerta se nos afligió con la espada. No se decidió a entrar a matar, sino a pinchar dos veces. A la tercera fue la media estocada, que tumbó sin puntilla. Una oreja”.

Por la feria del Pilar, en 1962: 

Era la víspera del Pilar cuando en “El toro moderno y los toros de casta”, escribe Cañabate: “El verdadero aficionado ha visto una faena valerosísima, meritísima de Diego Puerta al segundo. Toro con genio, con fiereza de toro. Y junto a la fiereza del toro, el valor del torero. Cada pase, un estremecimiento de angustia en los verdaderos aficionados, porque aquello que veíamos era la enjundia de la fiesta. Un torero que, con arte y valor, domina la fiereza de un toro. Los pases que empleó Diego Puerta fueron los dos únicos en que se apoya el toreo moderno. Pero, ¡cuán distinto de los habituales, qué alejados de los que luego ejecutó en el quinto con un toro sin fuerza! El toreo moderno ante un toro fiero, deja de ser moderno y se convierte en lo que tiene que ser simplemente: en el arte de torear, que no es ni moderno ni antiguo, que es eterno e inmutable. ¡Ay, este público de mis pecados! ¡Ay, este público enviciado en la rutina! Su entusiasmo se desbordó en el quinto, borreguito inofensivo, a Diego Puerta le concedió las dos orejas y le obligó a dar dos vueltas al ruedo. En el segundo, con el que Diego Puerta estuvo asombroso, porque el toro tenía mucho que torear, la gente le aplaudió, sí, le otorgó una oreja, pero sin apasionarse, como era de justicia. Ahí fue donde se ganó esas ovaciones prodigadas a una faena, no desdeñable, ni mucho menos, pero infinitamente menos importante que la otra. A ambos toros los mató muy bien, sobre todo al quinto”.

La apoteosis de Sevilla: 

Abril de 1968 :“El airecillo, el buen aire y el vendaval” se tituló la crónica, que ya en sus comienzos, nos pone en situación: “Los toreros sueñan con los toros. ¿Por qué no van a soñar los toros con los toreros? Muchas veces, cuando veo toros en el campo, siempre hay uno o varios que parecen ensimismados en un ensueño placentero y siempre quieto. Ese toro está soñando que lo toree un torero. Si esto es verdad, Diego Puerta ha hecho realidad el ensoñar de este colorado del señor marqués de Domecq”. Y entra en situación, después de dar cuenta de la larga de rodillas del recibo:“De capa, lo torea Diego Puerta justificando una fórmula mágica. Entremezclar la emoción con el arte. ¡Qué furia de vendaval taurino, que levanta no una tormenta asoladora, sino alumbradora de relámpagos de belleza y truenos de emoción! (…) El toro embiste con la fiereza de la buena raza, con la complacencia del sueño hecho realidad. Los espectadores también creemos estar soñando. Los cortos brazos de Diego Puerta se alargan inverosímilmente El corazón del torero se sale del pecho impulsado por el vendaval que le impele. Cuando se torea con el corazón los pases son latidos que se expanden prodigiosamente por toda la plaza, que trepida, agitada por la fuerza arrolladora del fortísimo ventarrón. Y el vendaval no se aquieta cuando muere el toro de una estocada. El vendaval del entusiasmo persiste durante las dos vueltas al ruedo de Diego Puerta con las dos orejas y el rabo en las manos”.

Diego Puerta y la Zurriola: 

Era el 16 de agosto de 1964. Antonio Díaz-Cañabate escribió una crónica verdaderamente antológica, que dio la vuelta a la geografía de la Fiesta. Realmente es uno de los mejores textos del periodismo taurino del último siglo.

 “Diego Puerta y la Zurriola”, se titulaba. Comenzaba el cronista reseñando con galanura los recuerdos de sus años mozos: “En el San Sebastián de mi juventud, antes de trazarse el Paseo Nuevo, la calle de Salamanca terminaba en La Zurriola, que así se llaman o se llamaban unas rocas situadas muy cerca de la desembocadura del río Uremea, y entonces el mar batía muy fuerte, singularmente en las mareas vivas de septiembre”. Más adelante confesaba: “Hoy, en los toros, he vuelto a ver una marea viva de septiembre estrellándose en dos toros de Atanasio Fernández. Me ha vuelto a sobrecoger un temporal de aquellos de La Zurriola de mi juventud. Un torero lo promovió. Diego Puerta. Emocionante galerna taurina que empezó nada más salir el primer toro, que tomó el capote de Diego Puerta pegando brincos que hubieran amilanado a cualquier torero, pero no a Diego Puerta. Otro torero se hubiera puesto a la defensiva. Diego Puerta a cada brinco se arrimaba más. Era como un nadador que se arroja a las olas que saltan en la playa o se precipitan contra las rocas”. El toro había salido suelto de la suerte de varas, pero llegó al último tercio con genio, con casta, con empuje. “Allí estaba un torero --testimonia el cronista-- para sojuzgarlo, para dominarlo con el corazón en la mano que sostenía la muleta, mano vendada por una herida, mano y corazón que llevaban al toro con coraje, con la rabia de las olas de aquella Zurriola de mi juventud. Magnífica faena nimbada con el sol de la gracia, con los destellos del arte, con los fulgores de la valentía. Cada pase, un alarido de angustia. Cada pase, un grito de entusiasmo. Soberbia faena de las poquitas que se pueden ver. Una estocada que tumba al toro como una ola estrellada contra la roca. La gente pide una oreja. Pide la otra. Pide el rabo. El presidente concede las dos orejas y en lugar del pañuelo blanco para otorgar el rabo airea el azul para la vuelta al ruedo al cadáver del toro. ¿Señor presidente, pero se hizo usted un lío?”. 

Quedaba todavía el cuarto de la tarde. Como muy bien apunta Cañabate, “casi todos los toreros, cuando han obtenido un triunfo tan rotundo como el logrado por Diego Puerta en el primero, en el otro se dejan ir, no se esfuerzan”. No ocurre así cuando en el ruedo está este torero. “Y salió el cuarto. Tomó dos varas. Y salió Diego Puerta como el primero, con el corazón en la mano. No creí estar en la plaza. Estaba en La Zurriola”. Y más adelante señala: ”La faena de Diego Puerta sobrepasó la del primero. No soy propenso a la emoción. Me emociono en contadas ocasiones. Muy fuerte tiene que ser la sacudida para que mis nervios se alteren. Diego Puerta me emocionó como emocionó a todos los espectadores. Diego Puerta unió el valor al arte y está conjunción solo contadísimos toreros la consiguen. La faena de Diego Puerta sobrecogía, y, al mismo tiempo, admiraba, igual que las olas potentes de La Zurriola. ¡Qué hermoso el coraje de Diego Puerta, qué hermosura el arte del toreo ejecutado así, unidos la rabia y el temple! Media estocada sin puntilla. Para una faena semejante, las dos orejas no son nada. Hubiera habido que darle a Diego Puerta La Zurriola”.

La tormenta de la emoción: Beneficencia de 1969, un 12 de junio. 

“Diego Puerta o la tormenta de la emoción” es otra de las piezas literarias que podríamos calificar como de cabecera para entender quién ha sido Diego Puerta en el Toreo. Tirando de sus giros costumbristas, Díaz-Cañabate echa mano de la anécdota para visualizar cuál era el calibre de “la tormenta de emoción” que estaba creando Puerta: “(…) inmediatamente vuelve a impresionarnos, hasta tal punto que una señora de edad, cercana a mí, se persigna atribulada e invoca: <¡Santa Bárbara bendita que en el Cielo estás escrita!>”. Salvo que se opte por reproducirla íntegramente, resulta del todo imposible resumir la crónica. Imposible resumir la minuciosa descripción de la larga de rodilla. Imposible, igualmente, resumir cómo fue el quite con el capote a la espalda. Imposible, desde luego, condensar en unas pocas líneas todos los tramos de su faena. Selección, en fin, unas líneas especialmente oportunas: “Diego Puerta ya tiene hecha su fortuna y su historia taurina. La ambición, la necesidad, no le impelía a reincidir en el riesgo. Pero el valor de Diego Puerta no se detiene en consideraciones prudentes. Avasalla su ánimo la gallardía del desafío (…) La emoción que sobrecoge, la emoción que asombra, que exalta, no los perversos instintos, sino las fibras más sensibles de la admiración rendidas ante la majeza de un torero que entrega su vida, su fortuna, para justificar su calidad de hombre excepcional que del peligro sabe hacer, desencadenar, una tormenta que conmueve con su grandeza a una multitud. (…) ¿Cómo fue [la faena de muleta]? No me lo preguntéis. No lo sé. Sé que cada pase, cada arrancada del toro con genio, con alegría de bravura, con codicia de embestir, era un sacudimiento de la emoción. (…) Era el toreo puesto en pié por un torero que en cada pase coloca el corazón en los pitones y de los pitones salta a los tendidos, y miles de corazones trepidan empujados por el de Diego Puerta, que mata, sin amenguar su coraje, de una estocada sin puntilla. ¿Cómo premiar al creador de una tormenta de emoción? ¿Con las dos orejas? En sus manos las tiene. ¿Y que son dos orejas ganadas a diario con prodigalidad inexplicable, por mecánicas, tediosas y rutinarias faenas de tres al cuarto con un borrego lamentable? Nada. No son nada. Diego Puerta hubiera hecho bien en agradecerlas y entregárselas a su mozo de espadas sin airear tamaña pobreza de recompensa. Su galardón era mucho más consistente. Había levantado una tormenta de emoción. Había puesto ante un toro con genio, con fiereza, el toreo en pie”.